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« Margot Genet punktet als kecke Despina mit jugendlich frischem Sopran und humorvollem Spiel. »

« Mit mühelos ansprechendem Sopran gibt Margot Genet die zunächst nichtsahnende und später zunehmend entsetzte Stela, die Braut von des Amokläufers mitwisserischem Bruder. »

« Die aus dem NRW-Opernstudio übernommene junge Französin Margot Genet erhielt den mit je 3000 Euro dotierten Preis als schwer karriereverdächtiger, schattierungsfähiger lyrischer Sopran vor allem für ihre kecke Strippenzieherin Despina in Mozarts « Così fan tutte ».

« […] auf denen der Zigeunerinnen (statt kartenlegend tindermäßig über Handybildschirm wischend) zusammen harmonierend mit Mercedes (Séraphine Cotrez) und Frasquita (Margot Genet) auch exzellent farbige Stimmen dieser neuen, alten Carmen« 

« Le versant tragi-comique de l’œuvre est confié aux deux amies de Carmen, Frasquita et Mercédès qu’interprètent la soprano Margot Genet d’une voix précise aux aigus en filigrane et la mezzo-soprano Séraphine Cortez de sa voix très proche de la déclamation. « 

« Manja, die Seherin, ausdrucksvoll gesungen von der französischen Sopranistin Margot Genet, rundete das Ensemble ab »

« Zu solchem Vergnügen tragen gerade zwei junge Sängerinnen in kleinen Rollen animierend bei. Das NRW-Opernstudio zeigt sich einmal mehr als Bank für glänzende Talente, wo Margot Genets Seherin Manja mit samtiger Sinnlichkeit künftiges Schicksal besingt. « 

Sopranistin Margot Genet beeindruckt im Gelsenkirchener Musiktheater als Entdeckung.

« Margot Genet glänzte als Eurydice (in Offenbachs Orpheus in der Unterwelt), die junge Sopranistin aus dem Programm Opernstudio NRW ist eine herausragende Entdeckung: Perfekte Koloraturen mit einer ungewöhnlichen Weichheit und Grazie in den höchsten Lagen. »

« Nachwuchssängerinnen des Jahres:
Sopranistin Margot Genet, die als Opernstudio-Mitglied ein glänzendes Debüt als Norina in „Don Pasquale“ gibt. Auch in Dortmund fällt sie als Papagena und Seherin Manja in „Gräfin Mariza“ positiv auf. Zum Saisonende stemmt sie dann noch die Amelia in „Bernarda Albas Haus“ parallel zu Auftritten an der Pariser Opéra Comique in Grétrys „Zémire et Azor“. »

« Le trio Margot Genet, Amandine Ammirati et Clémence Poussin (toutes trois venant du studio de l’Opéra de Lyon) s’amuse à interpréter les trois « actrices » accompagnant Guillot de Morfontaine. Leurs voix interviennent dans une grande homogénéité teintant le drame de légèreté souriante. »

« Les seconds rôles, tous remarquablement tenus, n’appellent que des louanges : Margot Genet, Amandine Ammirati et Clémence Poussin, toutes trois membres du Studio de l’Opéra de Lyon, campent avec un zeste d’ironie et de malice, les trois maîtresses de Guillot de Morfontaine dont elles commentent avec humour les infortunes dans ses tentatives de conquérir Manon. »

« Loin d’être un élément négligeable du casting, les cinq filles d’Orlamonde forment des seconds rôles de luxe, à commencer par le beau mezzo rond et svelte d’Adèle Charvet en Sélysette (c’est elle qui a le rôle le plus étoffé), les trois sopranos lui emboîtent le pas avec bonheur : la fière Mélisande d’Hélène Carpentier, l’Ygraine sensuelle de Margot Genet, la tendre Bellangère d’Amandine Ammirati. »

« Les épouses elles-mêmes feraient mentir Dukas, qui voyait en elles de « piètres marionnettes » : elles existent, et comment ! On pense en particulier à Adèle Charvet, qui prête la séduisante fraîcheur de son mezzo à la tendre Selysette, mais il faut citer les sopranes, bien chantantes et caractérisées — la Mélisande d’Hélène Carpentier, l’Ygraine de Margot Genet, la Bellangère d’Amandine Ammirati. »

« […] tandis que Bellangère, Ygraine et Mélisande trouvent respectivement en Amandine Ammirati, Margot Genet et Hélène Carpentier, des interprètes remarquables d’impact et d’une projection limpide et impeccable. »

« Margot Genet, en Giovanna, complète avec talent le plateau vocal avec une belle voix cristalline. »

« La Giovanna de Margot Genet a de la présence, des aigus argentins. »

« On retiendra aussi la prestation de Margot Genet, au soprano bien maîtrisé dans le personnage de la Princesse, et aux vocalises précises et aisées dans le Rossignol. »

« With flames flickering to colourful effect, the French coloratura soprano, Margot Genet performed the wordless obligato with superb control in her impossibly high tessitura. […] Ms Genet performed a poignantly tender duet with flute obligato, interrupted finally by clarinet arpeggios as she sang how she had hoped he might grow up to be her Prince. »

«  »Bientôt à ce prix tes tourments vont finir » chante-t-elle, incarnant L’Amour (dans Orphée et Eurydice de Gluck), un air qu’interprète également -par le jeu du choix dans les morceaux imposés- Margot Genet. Cette soprano (qui vient de rejoindre le Studio de l’Opéra de Lyon) ouvre sa prestation avec « Quel prix de mon amour » (Médée de Charpentier) comme le fera la finaliste suivante. […] Les écarts de note entraînent des écarts de justesse qui ont vocation à se transformer en frottements mélodiques maîtrisés pour servir l’expression. Ce contrôle dépend d’une matière vocale qui est déjà là dans la projection : la soprano prend la pleine mesure de l’acoustique, ses piani résonant aussi longtemps que ses inspirations expressives. Enfin, les puissants sommets de bravoures savent enchaîner sur un aigu velouté finement soulevé et voisé mais ferme, suivi mezza voce aussi intensément. L’entre-deux vocal est aussi au service d’une double incarnation : la folie meurtrière endolorie de Médée, l’ombre sombre d’Alcina. »

« Oder Margot Genet, die Reimanns « Cinq fragments français de Rainer Maria Rilke » singt. Ein beweis, worum es bei Reimann geht: die Stimme, nichts als die Stimme, mit Allem, was sie, an Menschlichem enthält, in riesenhaften Vokalisen und dichten Phrasen, die Sänger Herausfordernd bis an die Grenzen. Grandios! »